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第41章（第2页）
宝晋堂的管事松了口气，如此一来，吴朋义就忍不住略有点儿焦躁了，压着眉梢儿去看张幼双那边的动静。
“刷刷”——
张幼双还在画，眼睫低垂，神色专注，很有不为外物所动的沉稳风度。
一直到唐舜梅都绕着众人看了一圈儿了，桌上的线香将将燃尽，张幼双这才搁下笔。
她一搁下笔，唐舜梅就走了过来。
老实说，看这小妞那奇怪的画画姿势的时候，他还是挺好奇，能画出个什么东西出来的。
这……
唐舜梅浑身一个激灵，目光落在这画纸上，短暂间失去了言语！
这纸上的美人像与其他人画的美人像可谓有天壤之别！
张幼双画的是个观音像，但与寻常的观音像又用不同。中国画一向讲究神似、写意而非形似。
和端坐在莲台上的观音不同，张幼双这观音画得十分富有生活气息，祂高卧在娑罗双树间，有温暖的光晕穿过树影，落在素霓□□上。
肌体丰润，尤为柔美，黄金比例恰到好处。藕节似的手臂，覆盖着如纱如云雾又如流水般，极具垂感的布料。
容貌眉如小月，面似玉盘，又加了点儿印度人种的特征，犍陀罗雕像的造像风格，眼窝深邃，唇瓣丹晖，非男非女，雌雄莫辨。
与传入中原后逐渐演变，眉目愈发柔和圆润的佛像不同，更有“返璞归真”的意境。
整副画虽然在唐舜梅看来仍然有许多不足之处，但这光影与颜色，和谐地交融，焕发出了一股蓬勃的，人性之美。
令人耳目一新，足以忽视技法上的拙涩！
众人也都凑过去一看。
这画看上去怎么怎么奇怪，偏偏却有种独特的美感。
观音像逼真得在场几个悚然一惊，眼皮一跳，下意识地就想要跪下来膜拜。
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